俺那所谓的生活:你的钢琴死了

郎 朗： 你 的 钢 琴 死 了 我总算把郎朗的那几张由黄牌古典唱片公司Deutsche Grammophon出版的几张唱片听完了。不是我太忙碌，也不是我的旅途太短暂，而是我实在不能一次听完郎朗那只有肤浅音符，没有深刻内涵的弹奏。 在郎朗的手指下，拉赫马尼诺夫没了深沉的比较，海顿丢了经典的体面，肖邦只是酒吧里的伴奏，而柴可夫斯基被抛到了荒山野郊，需要继续寻找他的悲怅和理想。。。 哦，不要说郎朗没有技巧。他的手指是那么的灵活，在炫耀他的速度时他是一点也不谦虚，而‘活泼’更是他的招牌。可弹钢琴不是跑步，速度不是演奏者的追求。肖邦的第三钢琴奏鸣曲的那段诙谐曲就是例子，里面只有郎朗卖弄技巧的快速，而肖邦的乐感却是杳无行踪。 可是啊，那只是郎朗，那不是我要听的肖邦！ 我要听肖邦的坚决，可郎朗给的是廉价的浪漫；我要听拉赫马尼诺夫对俄罗斯民族苦难的控诉，可郎朗的弹奏里只有现代快餐的味道；我要听海顿王者的风范，可郎朗只是一个爵士乐里的鼓手；我要听柴可夫斯基的胜利和期望，可郎朗只是在那儿匆匆行走，留给我无穷的遗憾和惆怅。 够了！郎朗只是个有点技巧但没有思想的酒吧钢琴弹奏人。 今天看文学城的报道，才知道郎朗和他父亲每年要出席150场的演奏会，想的只是如何提高自己的身价，连做梦都在娶英国还没出生的公主。这哪是在神圣音乐殿堂里高举桂冠的诗人？这哪是黄牌古典唱片公司Deutsche Grammophon的追随者们知道的王牌钢琴家？ 我听郎朗只用CD Player。我是想啊，郎朗的钢琴已经死了，可我那给我激情和欢快的音响还是该寻找鲁宾斯坦，Horowitz 和 Van Cliburn！

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罢了 评论于：2006-11-11 14:15:10

楼 主对朗朗的评价虽然有些尖锐，但也不无道理。曾经去听过他的音乐会，确实给人一种炫耀的感觉。我一直认为，一个人的灵魂质地和他从小成长的环境极其有关。 后天的训练和努力或许会增加人的才能，或许能给人添些“心气”，但却很难赋予人以底气和大气。就像查尔斯王子，长得虽其貌不扬，但举手投足间的那种大家气 派，不是光有几个钱就能学得来的。 搞音乐的人首先要热爱音乐，不是一般的热爱，而是那种“赴汤蹈火”、“义无反顾”，把命都可以搭进去的 那种热爱。心中有太多功利的人是搞不好音乐的，就像朗朗，他在钢琴上的成名完全是被他那个利欲攻心当警察的爸爸逼出来的，所以虽然他的技法不错，但他的演 奏缺乏底气和大气，常常免不了时不时地露出一股小市民的沾沾自喜。 中国的音乐教育也很有问题，中国人太偏重于技法，对学生的素养教育不 够，大多数学生在对音乐的理解和个人风格发展上非常欠缺，因此很难培养出大师级的音乐家，出来的大都是些音乐匠。我倒是比较欣赏俄罗斯的音乐教育，欣赏他 们的教学理念。一向以四大钢琴门派自豪的莫斯科音乐院钢琴系[K. Igumnov (1873 - 1948)、L. Oborin、Y. Flier；Godenweiser (1875 - 1961)、S. Feinberg - Ginsburg、Nikolaeva；F. Blumenfeld (1863 - 1931)、H. Neuhaus (1888-1964)、Gilels、Richter、 Gornostaeva、Naumov、Malinin、Mogilevsky；L. Nikolaev (1876 - 1942)、Sofronitzky、Yudina、Shostakovich。]，非常注重个人化教育，注重学生读谱解谱的态度，帮助学生们如何认清自 己的音乐路线，如何以曲目塑造自己独特的音乐形象。 和 搂主一样，十分喜欢鲁宾斯坦和Horowitz， 除此以外我还非常喜欢俄裔钢琴家纪辛（Yevgeny Kissin）。我认为当今很少有演奏家能够像紀辛一样，将演奏技巧与音乐深度发挥到极致，让听众感受到一种神采飞扬的情感，一种“剎那即永恆”的震撼。 去年朋友寄给我几张他在十五岁演奏时录制的CD，其中有高难度的“拉二”和“拉三”（拉赫马尼诺夫第二和第三钢琴协奏曲）；这个2岁便能弹琴，6岁就已进 入莫斯科音乐学院进修，10岁便能上台演奏莫扎特第二十号钢琴协奏曲的神童，让我再一次感受到这个世界上确实有天才。喜欢纪辛：是因为他对钢琴诠释富有绝 佳的音乐性；喜欢他演奏中的深度和诗意；喜欢他刚柔并济、高超的演奏技巧；喜欢他向高难度、典范、经典版本挑战的勇气和精神；喜欢他身上既有史克里亚宾的 缥缈诗意、梅特纳的柔情寸断，还有着史特拉汶斯基那种王者霸气与钢琴曲目共冶于一炉的境界。 建议喜欢音乐的网友们去听听纪辛演奏的贝多芬 [第二十六号钢琴协奏曲](又名:[告別」]), 这首曲子紀辛在表现手法上很有自己的风格, 他不是单纯地去重现作曲者，而是杰出地诠释作品告别主题中的重逢意义。我也相信，把气氛演奏得过于敏感和伤感或许不是作者的原意，作者的真正的用意或许就 是纪辛演奏中体现出来的那种别后重逢般的喜悦和热情奔放。 除了纪辛之外，我还喜欢擅长演奏莫扎特作品的葡萄牙女钢琴演奏家Maria Joao Pires和俄国浪漫钢琴演奏家拉扎尔•贝尔曼。

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编后随笔：

我不懂音乐，知道郎郎还是去年，在清谈的父母坛，有人转贴了关于他们父子的文章，引发了一出关于如何教育孩子的大讨论。后来加上一些别的话题，竟然引起一场‘大战’，父母版元气大伤，自今未能恢复。

我是十分不赞同朗朗父亲的做法的，说难听点是摧残孩子的天性。看见不少家长在不同的领域盲目的向朗朗的父亲学习，还振振有词说是为孩子好，以后孩子成功了，会明白并感谢拼命PUSH他们的家长的~~~。可是，万一孩子不‘成功’呢？为什么要把自己对‘成功’的理解强加在孩子头上呢？多少中国父母在督促孩子学钢琴呀，可是又成就了几个朗朗呢？在某些人眼里，朗朗是‘成功’了，可是他幸福吗？就像这篇文章的作者指出的：他并不懂得用他的生命去诠释作品，顶多算是个熟练的工匠而已。

因着这些情绪，我才写了那篇‘心绪逢摇落’的随笔：

忙碌的秋风，为叶们作著安排，也许怀著满心的爱
可谁说爱的安排，一定就是妥善的？

http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200611&postID=8066

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