米开朗杰里大师弹奏贝多芬奏鸣曲第三十二号
(告示: 油管灭了一个playlist虫子, 但产生了新问题. 有些旧的playlists可能看不见. 如果见到,请留言或者qqh给我.请注明林克).
Beethoven Piano Sonata #32 In C Minor
贝多芬把c小调用于特殊场合.
19世纪以来音乐分析家认为这是他的"艺术本色"--c小调的作品包括命运交响乐,悲伧奏鸣曲,合唱幻想曲等
这个Op 111作为贝氏的最后奏鸣曲,有辞世的意思(按托马斯·曼的解释）
米开朗杰里这里正值他的艺术顶峰年代.他的演奏极具理性的张力.
|  回复罢了的评论:
好一个信手拈来.
贝氏一生是两元极端里寻"解".在这里第二乐章里,他周游于阿波罗和狄俄倪斯之间(头三个variations),地狱和天堂(后面两个variations).
当然这个"解"不是理性意义里的.
就像顿悟也不是理性过程.
大概只有在最广泛的意义上和禅有共性.
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| 回复种菜得菜的评论:
就等你浮水了:)
Arrau弹得极为庄重,他的第二乐章差不多近二十分钟.远超过一般的十五-十六分钟.尽管我也被他的弹奏感动,不过多了葬礼气氛.
这里第三variation的确是jazzy.预示了Scott Joplin的诞生!
第一至第三变奏,每次音符长度减少一半.演奏的气氛从阿波罗式的庄重到酒神的狂欢.
这个jazzy的部分是应该是酒神的庆祝(贝氏作曲里常有希腊神话的影子).
这个米大师的弹奏现在越来越makes sense.
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|  没听过32号是一生的遗憾~~
记得在睡前听过一次Annie Fischer弹的此曲，竟失眠了，以后再也没敢晚上听。米老的琴声在高音区十分明亮剔透，听起来有些Jazzy:)
听Schnabel和Arrau的弹的同样令我激动不已。
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| 罢了 评论于：2009-05-01 23:02:50 [回复评论] | |  回 复weston的评论：谢谢你的回帖。你的回帖让我想到“戛然而止”这个成语，也让我起了宋代禅宗大师提出的参禅三重境界：“参禅之初，看山是山，看水是 水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍然山，看水仍然是水。”想必贝多芬在生命戛然而止之前，已达到“看山还是山，看水还是水”的第三 重境界，彻悟中将生命由繁从简，返璞归真，以两个乐章来代表与完成入世和出世。
怎么觉得自己像在解释老毛诗词似的。哈哈哈。。。凑凑热闹。
(烦请把我下面那帖去掉） | |
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| 罢了 评论于：2009-05-01 22:14:31 [回复评论] | | 回 复weston的评论：谢谢你的回帖。你的回帖让我想到“戛然而止”这个成语，也让我起了宋代禅宗大师提出的参禅三重境界：“参禅之初，看山是山，看水是 水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍然山，看水仍然是水。”想必贝多芬在生命戛然而止之前，已达到“看山还是山，看水还是水”的第三 重境界，彻悟中将生命由繁从简，返璞归真，以两个乐章来代表与完成入世和出世。
怎么觉得自己像在解释老毛诗词似的。哈哈哈。。。凑凑热闹。
佛家讲究入世与出世，于尘世间理会佛理之真谛。
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| 回复罢了的评论:
猜测是他让op 111第二乐章成为(奏鸣曲)绝响,因为生死历程和拯救都在那里完成了.
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| 罢了 评论于：2009-05-01 16:21:58 [回复评论] | | | 回复weston的评论：能不能谈谈为什么只有两个乐章？我很想知道:))。 先谢过！ | |
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| 回复Strad的评论:
Arturo Michelangeli
The great Italian master. Some consider him the greatest pianist ever, but that's a matter of taste.
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|  太棒了！请问米开朗杰里的字母怎么拼？ | |
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| 回复罢了的评论:
哪里. 那是属于IMO,IMHO之类的意见.
因为这是贝大师最后一奏(鸣曲),后辈钢琴家都很下功夫研究.虽然没月光,悲伧甚至暴风雨,田园等出名,但含义深刻是众认的.
甚至为何只有两个乐章(你前面提到),也有涵义.
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| 罢了 评论于：2009-04-30 22:16:33 [回复评论] | | | 回复weston的留言：同意你的看法，特别是在乐曲结尾部有那么点沉静有余，热情不足，缺乏撞击力。我想，这大概是因为米开朗杰里的风格比较内敛严谨的缘故。欣赏你的直言不讳，我通常对大师们的东西不太敢批评:)) | |
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| 回复weston的评论:
漏了说,第一乐章弹得非常完美(包括情绪定位).
米大师一直是弹Steinway.但经他手指发声的晶莹度胜过Fazioli.当然后者不可能有Steinway在各音域的变化幅度.
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| 回复罢了的评论:
对他的音色评论很到位.
米开朗杰里是近代钢琴家里具有最完美音色的.他的姿势,从背部位置到肩部和手臂,手腕,手指,最符合力学原理,以致能发力透彻和有极佳的协调性.大概只有Gould对音色追求化过类似的功夫.
虽然Richter也具有出色的指尖力,但音色就没有同样的晶亮圆润.
不过我对他这里的弹奏,特别是第二乐章演奏有些保留---偏于冰晶.
相比之下,他学生Pollini的阐释令我感动不已. Richter(原来这里登过,但油管把那个删了)和Arrau的弹奏也同样令人动容.
第二乐章的变奏大范围地概括了人生情绪色谱.依我看,那第三个variation应该更具狂欢纵乐,米大师弹的过于冷静.
贝氏这个作品给我的感觉像是体验莎氏李尔王(贝的伟大也由此可见),所以我偏爱更具情绪变化的弹奏.
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| 罢了 评论于：2009-04-30 20:40:26 [回复评论] | | 贝 多芬的《命运》和《悲怆》是脍炙人口的作品，所以比较熟悉，对这首钢琴奏鸣曲谈不上熟悉，所以不像前两部作品那样在我心里有明显的情感效应，缺乏感觉中的 抒情与柔和性，这当然不是作品的原因，而是因为我对乐曲不够熟悉所致。这部奏鸣曲很独特，只有两个乐章，不像其他奏鸣曲有三到四个乐章。第一乐章紧张、激 烈、缜密、快速利落； 第二乐章比较缓慢、细腻，变奏也比较多。
米开朗杰里的演奏技巧，就一个字：“漂亮”！。他弹的每一个音都充满了张力与弹性，节奏感奔放跃动，指法干净利落细腻、变化多端；音色晶莹剔透、圆润饱满，如熟透了的稻穗。或许是因为他的手大，不需要踩太多的Sustain，因此，我几乎听不到明显的Sustain。
米开朗杰里的触键之美，收放之间的细微控制，令我叹为观止。我非常欣赏米开朗杰里运指细腻内敛的演奏风格，所以我在女儿学钢琴的过程中，我再三提醒她不要在演奏时摆动太多，不要夸张，要稳重、含蓄、内敛。
谢谢分享！ | |
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| 罢了 评论于：2009-04-29 21:00:41 [回复评论] | | | 哈哈哈。。。油管堵塞。想起老爸血管堵塞，搭了四根桥，现在都可以跑高速公路了。等一会通了再来听。 | |
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