红菱韵:无言的结局

红菱韵发表: 2007-07-11 08:32:32 人气:202


【枫菊同韵】无言的结局

图画：秋韵 诗文：秋菱 翻唱：未予+碗叮当

午后 (读加愚诗意)

独坐秋千上，
幽思入白云。
喧嚣仍在耳，
心远不能闻。

(2006-4-18)



加愚原诗：
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午后

阳光的午后
寂寞的秋千
越荡越高
绿的地，蓝的天
飞机掠过云边
救火车声先近后远
旗动
晕眩
操场上
两双旱冰鞋在转圈



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歌曲《无言的结局/未予+碗叮当》下载：
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红缨枪

<<五言绝句:秋菱午后>>(步秋菱<<午后>>原韵原末字

<<五言绝句:秋菱午后>>(藏偷诗)(7/11/2007) ---步秋菱(7/11/2007)<<午后>>原韵原末字 秋 千闲树上! 菱 角伴行云? 午 梦随缘耳--- 后 山歌咏闻.

沧海一笑

“也许没有也许”说得多有哲理。
人生多少事，全在也许中。
有时就是一种无奈。
改放手时就放手，也不祈求得不到的东西！


罢了

我们现在过的日子，不就是“有言的结局”吗？你觉得好吗？你对这种“有言的结局”的日子还满意吗？哈哈哈。。。这不就结了！

我才不要太多的情意，收了这么多，叫我拿什么来还你？我才不要感情上负债累累，搞得我既无法报答，又不能忘记。给我一个微笑就足够了，如一杯薄酒，似一缕 春风；这就是我心里最动人，最温馨，最飘逸，爱的宣言。无言的结局就像我们的背影：“背影，总是很简单；简单，是一种风景。背影，总是很年轻；年轻，是一 种清明。背影，总是很含蓄；含蓄，是一种魅力。背影，总是很孤零；孤零，更让人记得清。”

突然又想起了曾卓的几句诗来，无言的结局，就像一个悴死的少女：

没有一个人走近她
没有一个人
只有风雨
和风雨带来的沉重的夜色
盖在她渐渐僵冷的身上

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编后随笔：

爱情如诗似梦，美则美矣~~~可惜都只是生活的一个部分而已。
正因为生活中还有太多的无奈，我们才不停地提醒自己要学会珍惜。
正因为美好的梦有可能走向一个无言的结局，我们只好学会放弃。

这世上最难还清的的确就是这感情债，弄不好下辈子还得还：))
欠债的滋味不好受，还债的过程很痛苦~~~
不过很多时候，命运总喜欢跟人开玩笑的，所以不是所有的人都潇洒得起来。

这种时候，像加愚那样在秋千上荡荡也不错：))



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九娘:我的出生是为了你的到来

九娘发表: 2007-07-11 12:18:43 人气:450

我的出生是为了你的到来

如 果那天天气不好，她没有去上海展览馆也罢了，如果那天他没有坐火车从南京到达上海也罢了，可是，那天天高气爽春光明媚，她偏偏去了上海展览馆，而他从南京 到了上海，那天也偏偏去了展览馆，于是，就有了四目相对，就有了暗生情窦，就有了 "于千万年之中，时间的天涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了 "。 他是个美国人，到中国去公干，在花色的五月里，他结束公干，从南京到了上海，决定在离开中国以前好好地玩一个星期，第一个目的地就是上海博物馆。这是个很 大的现代化建筑，他进去了，眼睛落在一个年轻的上海女人身上，她有着一张白皙的脸，一双明净的眼睛，他直盯着她看，看得她满脸通红，看得她羞涩地转过脸 去。她心想，这老外真讨厌，光盯着我看干什么？我又没有什么特别的地方。她走到另一个陈列厅，为的是避开他热灼灼的目光。没想到，他也走到了那个陈列厅， 还是关注地看着她。终于，她被看得不好意思，朝他莞尔一笑，还是他先开口了。 就这样，一个男的，来自美国，一个女的，生长在上海，相识在充满艺术气息的展览厅里，那天，他俩聊了好久，好像他们前世就相识，他觉得她朴素可爱，不像他所见到的其他上海女孩，衣着前卫的吓跑了西方人。她觉得他成熟深沉，不像她所见到的其他美国男人，夸夸其谈不着边际。 一星期以后，他走了，回到了美国，却把心留在了上海。从此，电话成了他们谈情说爱的场所，电子邮件就是转递情感的纽带。半年匆匆地过去，一放假，他谁也没说，兴冲冲地又去了上海，这时，爱情已经横越了太平洋，什么也阻挡不了。 三年以后，她终于来到了加州，在一个星期天，他俩一起去了旧金山的市政厅登记结婚了，因为旧金山是当年他求学的地方，他的父母就住在那里。漫步在金门桥 上，望着碧波荡漾的海水，他俩紧紧依偎在一起，是什么力量把他们联在一起，如果说没有上帝，那又是什么？幸福就是他们当时的感觉。 六个星期以后的一个早上，他起身去上班，她以为他在洗手间里，结果，半天没有动静，每想到他躺在洗手间里，已经停止了呼吸。 葬礼上，她努力支撑起悲哀的身躯，虽然她比他小十岁，可她却要为他送行。含着滚滚泪水，她讲述了他们相爱的故事，直到那时，人们才知道他们的故事是何等的浪漫。冥冥之中，他等了她四十四年，她来了，他却走了，带走了一个中国女人全部的爱。 后来，人们知道他死于海洛因中毒，尸体解剖的结果使所有认识他的人都目瞪口呆，他为什么要吸毒？对大家来说，这大概永远是个迷了，这个我认为是最正常的人 也许有许多不正常的烦恼, 也许是迫于生活的压力，也许迫于情感的压力，也许是没有也许，但丝毫没有减轻人们对他的怀念，在他的同事和朋友的记忆中，他将永远是个对工作热心对他人 谦虚的人。 一个星期以后，她知道自己已有了身孕，她发誓要留下孩子。 她离开了美国，带着无限伤感，怀着他的孩子，回到上海。她为了爱情而来，如今，带着他们的爱情结晶而去。 来年春天，他单位里的每一个同事都收到一张照片，照片上的男婴有一对深凹的大眼睛，大家仿佛又见到了他。 3/2007 为纪念逝去的友好同事，一个我认为是最正常的人。

罢了

祝贺九娘，为我家老九感到无上骄傲！！！

严重同意上面两位的马屁！平平淡淡，娓娓道来，叙述的是别人的故事，却映出了自己的心情。他走了，永远地离开深爱着他的她，像极了那个白朗宁夫人，温柔地 偎依在白朗宁的胸前睡去了。她的头轻轻地垂了下来；他以为她是一时昏晕，但是她去了，再不回来了。她在他的怀抱中瞑了目。她的容貌，象少女一般，微笑，快 乐。我想，他也一定是快乐的吧，因为和他一起走的，还有她的爱。

放一首白朗宁夫人抒情十四行诗（No.1)在这里，算是缅怀这段可歌可泣的爱情吧。

I thought once how Theocritus had sung
Of the sweet years, the dear and wished-for years，
Who each one in a gracious hand appears
To bear a gift for mortals， old or young；
And,，as I mused it in his antique tongue，
I saw， in gradual vision through my tears，
The sweet,，sad years， the melancholy years，
Those of my own life， who by turns had flung
A shadow across me。 Straightway I was ware，
So weeping， how a mystic Shape did move
Behind me， and drew me backward by the hair；
And a voice said in mastery， while I strove， --
‘Guess now who holds thee?’-- ‘Death.’ I said。 But,，there
The silver answer rang， -- ‘Not Death,，but love。’'

最喜欢最后那几句：

在我挣扎的时候，我听到一个神秘的声音在问我
“猜猜看，这回是谁逮住了你？”“死亡”我回答。
远处，传来银铃一般的回音：“不是死亡，是爱！”

我还非常喜欢白朗宁夫人另外一首诗里的几句：

If Thou must Love Me, Let it be for Naught
But love me for love's sake, that evermore
Thou mayst love on, through love's eternity.

爱是不应该带有任何附加条件的；为爱而爱，穿过爱的永恒去爱！

Enough of 十四行诗，Enough of 爱来爱去，还是回去继续挖资本主义墙角吧！


九娘

谢你们评说 .....
因为嘎然而止，爱情才能永恒 ....

平常生活常常把爱情弄得灰头土脸的，
就是 lab partner ， 还有些共同的经济利益而已，
哈哈哈 ....


罢了

任何爱情在生活的 琐碎面前都不堪一击。所以，千万不要把爱情和真实生活搞在一起，把她放在远处，像欣赏油画一样欣赏她，给自己一些想象的空间，一些自欺欺人的理由。我对生 活中的许多好东西，不生占有之心，喜欢隔着距离悠悠地欣赏，感觉很好。爱情这东西更是如此，她实在太娇贵，一碰就碎；两个圆相切就行，千万不能重叠，不就 是要份念想嘛，走那么近干什么？ 探亲假最好，每年两个礼拜，多了准腻！所以，“我的离开是因为你的到来”。哈哈哈。。。

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编后随笔：

每个人心里都有着一个不为人知的角落。所以任何让我们觉得奇怪的事，都是有因果的。我们不能理解的时候，最好也不要妄下断言。最多跟自己说：如果是我，不会选择那样做：))

“任何爱情在生活的琐碎面前都不堪一击。”

的确如此。

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廖康:刷牙——我的初恋

廖康发表: 2006-07-31 12:22:05 人气:328

刷牙——我的初恋

廖康 “你这口牙真不错！”牙医感叹道：“你一定从小用牙线吧？” “不，我从来不用牙线。” “是吗？那你刷牙一定很仔细。每次刷几分钟？” “是很仔细，至少刷三分钟。” “三分钟！一般人就刷一分钟，我们要求每次刷两分钟，但很少有人真正能做到。你是怎么坚持的？”这位牙医很健谈，刚才给我洗牙时就问个没完。不回答显得不礼貌，回答吧，满嘴水还真不好说话。 “没什么，习惯而已。” “好习惯！我还从没见过哪位病人有这好习惯呢。” “是因为没有好习惯，才成为你的病人吧？”我调侃道。 “我们只是叫你们病人而已。有些人跟你一样，牙齿没有任何毛病，就是每年来洗两次。” “我知道。我是跟你说着玩呢。不过，我这习惯可不是一般形成的。” “那你得给我讲讲，也许我还能用它来教育别人呢！”牙医恳切地要求。 “那是在中国的无产阶级文化大革命中开始的。你知道文革吗？” “知道，那时候我刚上大学。你们的文革对我们影响很大。开始我们觉得那是一场伟大的运动，要推倒一切学术权威，会改变整个世界。我还有本毛的小红书呢！” “一开始，我们也觉得那是一场空前伟大的运动。可没多久，我家就和其他所谓的反动学术权威一道被扫地出门……”记忆的尘封掀开了，我竟然和一个十多分钟以前还相当陌生的人讲起自己初恋的故事。 父亲成了臭老九，我也灰头土脸的。以前挺好的朋友，有一半不怎么理我了。剩下的一半，父母不是臭老九，就是走资派。那年冬天好冷啊！我们住到工棚里，四面 透风，睡觉时把所有的衣服都盖到被子上，再压上椅子，缩成一团，还凑合能过。最大的不便是用水，早晨起来，要到公共水房去洗漱。头几天还好，后来真冷了， 一夜北风，把水管冻结了。我拿根树杈瞎敲了一阵，根本没用。正在发愁，小箐来了，拎着一大壶热水，费力地举起来，往水龙头上浇。原来，水池边放着的一套牙 具和花毛巾是她的。 小箐是个纤细的姑娘，肥厚的棉袄也掩盖不住她窈窕的身材。大水壶对她那双白皙瘦弱的手腕显然是太沉重了。看着她的手在发抖，热水一下猛地涌出来，一会儿又 细细地缩回去，我不由自主地伸出手，替她拿住那水壶，让热水缓缓地流出，一点一点地浇在龙头上。她什么也没说，见我拿稳了，便放开手。交接时，我们的手碰 了一下，好像触电一样。她抬头看了我一眼，恰巧我也在瞥她。她的眼睛好亮啊！瞳仁在黑葡萄似的眼珠里一闪，说不上是感激，还是喜悦，脸上泛出一抹红晕。我 的手哆嗦了一下，一股热水冒出来，比先前更不稳当了。 那年，我刚上中学。不知怎的，前一天还在一起有说有笑，打打闹闹的孩子，突然，就像约好了似的，男女生之间就不说话了。老师再三要求同学们不要分男女界 线，要互相帮助，也没用。连兄妹、姐弟在公众场合都不说话，我们好像一下就长大了，就知道男女要授受不亲。小箐比我低两年级，她跟同年级的男生怎么玩，怎 么野都行，但是在我面前，她怎么立刻就腼腆了？ 我慢慢地浇龙头，让热水细细地流淌。那个大水壶还真不轻，但我不肯用两只手，偏要显示自己的力气。我知道她在旁边看着，也许有点谢意，有点敬慕吧？我真希望那壶里有倒不完的水……咕嘟，噗，咕嘟，哗——可惜，壶里的热水还没用完，冻结的龙头就浇开了，冷水汩汩地流出来。 我接了一杯冷水，开始刷牙。她也是。我们默默地刷着，只听见哧喳的声音。起初声音交错，一会儿，也不知是我等待她，还是她追上我，总之我们刷牙的声音一致 了：哧哧喳喳、哧喳哧喳、哧哧哧喳喳喳……配合得如此默契，简直是心有灵犀！突然，我们几乎是同时忍不住“噗”地一声笑起来，喷了一池子白沫。即便如此， 我们还是没说话，心照不宣地笑完了，漱口、洗脸、走人。 从那天起，我就盼着洗漱时能见到小箐。我们都起得早，几乎总是最先去水房。天越来越冷了，每天都得用热水浇龙头。我主动把这事揽下来，每天晚上放壶水在炉 子上，早上拎着它去水房。往往是浇到一半时，她就带着牙具和那小花毛巾来了。浇开后，我让她先接水，然后我们一起刷牙。以前，我总是三下五除二，半分钟便 解决战斗。现在我刷得这个仔细呀！上上下下、左左右右，刷个没完，就为能够和她在那儿并排多站一会儿。好象那里有个磁场，我们两人就是磁极，一站在那儿， 就发出电磁波，我的心就随之快乐地震荡。我总是等她刷完了开始漱口时，才跟着结束。有时她来得晚些，我就刷得更仔细了，一边儿刷，一边儿等她。她来了，我 假装刚刚开始，里里外外又刷一遍。但又不该落到她后面，硬是凭着直觉和她刷牙的声音，我就知道她快刷完了，趁她就要结束之前，我赶紧吐出牙膏沫，漱口。也 有几次，是她先到的，我不知道她是不是在有意等我，只觉得她刷得不紧不慢，而且她也总是在我就要结束前，才开始漱口，仿佛只是比我早开始一点点。 在属于我们俩的这个时刻，免不了有别人来用水。如果那第三者也是来洗漱，我就草草结束，腾开地方。虽然心中不满，但却怨莫能言。如果是来打水，我就闪开， 等那人走后再回到磁场之中。我注意到，如果来人走到水池小箐那边，她也是同样做法。于是，我觉得心里甜丝丝的。非但不再抱怨第三者，还因他们一次次替我证 实那朦胧的感觉而满怀谢意。 唯独一个人例外，我们北区家属委员会的何主任。她个子不高，嗓门极大。无论见着谁，“大哥、大嫂、大兄弟、大妹子、小王、小李、小丫头、小小子……”她叫 得别提多亲热了，好象人人都跟她一家子。但在这表面的呱唧闲聊中，她的眼睛滴溜溜乱转察言观色，耳朵支楞着时刻捕捉别人无意中说漏的话。用当时的话来说， 就是阶级斗争的弦绷得特别紧。好几个家庭妇女着了她的道，她可成为学习毛主席著作积极分子了，还上台讲用呢。有个小保姆在逗小孩玩时，经常举着孩子的小手 喊：“打倒刘少奇！保卫毛主席！”可是有一次她喊成：“打倒毛主席！保卫刘少奇！”偏巧让何主任听见了，结果把这小保姆批斗了一通，轰回老家去了。 一天早晨，何主任来打水。我让开，只听她咋咋呼呼地招呼着：“嗬！早啊！刷牙哪！用得牙膏真不少啊！瞧瞧！这白沫子都快拢不住了！透着你们知识分子家阔气啊！比俺们使洗衣粉还出沫子！”那语气，半开玩笑，半讽刺人；听上去，句句带着惊叹号。我勉强地冲她笑笑，点点头。 她走后，似乎好一阵都发不出电波了。好不容易，我才感到平静下来，有点进入磁场的感觉。万没想到，何主任拎着空桶又来了，我连忙让开。她滚动着那双贼眼来 回来去看了看我们，说道：“嚯！你们俩还在这儿刷牙哪！真够讲卫生的啊！我说怎么那么多白沫子？敢情是这么磨蹭出来的！要搁着我，刷三回也用不了这么大工 夫啊！” 我感到脸上热辣辣的，看见小箐的脸，我就知道自己的脸有多红。小箐立即草草漱口，擦了把脸就走了。何主任瞄着她的背影，又找补了一句：“人不大，心思可不小嘛！”那么大嗓门，小箐肯定听见了，但我们都假装没听明白她在说什么，一言不发。 从那以后，小箐似乎就故意躲开我，再也没有跟我并排站在一起刷牙。后来，我就等着，看到她来了，我才去洗漱。但我一进水房，她立即就草草结束，马上离开。 我想，还是等她，才更有可能多跟她呆一会。有一天，我刷牙时，眼角的余光好象瞥见她了，但她一闪就走开了。我刷呀、刷呀，不知刷了多久，又洗了半天，她还 是没来。以后总是这样，我一直不明白，她是怎么知道我什么时候在水房里洗漱？“故事讲完了。” “简直不可思议！你竟然没有对她表明心迹，也不知道她是否爱你？” “没有，我们连一句话都没有说过。你不知道，那年头，不挨斗就感谢毛主席了。哪还敢找事呀？我不能百分之百地确定她是否对我有感情，但我相信那感应，它比语言来得更真实。” “那后来呢？你们长大以后呢？文革结束后呢？” “不久以后，我一家去了干校。小箐家没去。再后来，嗨！说来话长。我对不起你了。”我低头看了看表。 “有什么对不起我的？哦，你是说时间，没事儿，让那些病人等着去。你的故事真有意思！应该写下来。读者肯定会象我一样感兴趣的。” “不，我说对不起，是因为，我因此落下一口好牙齿，用不着经常看牙医。” 2005年4月6日

罢了

整一个“少年维特之烦恼”，康王爷情窦初开的初恋很有意思，非常生动的心理刻划和描述，一时间，仿佛岁月在倒流，我们又回到了生命中的青葱年代。

初恋，没有结局的感情，人生路上的昙花，虽然只有瞬间的美丽，但这瞬间的美丽足以成为永恒。这种最初的美丽与心动，会深深地刻在你我心灵的底片上，穿过逝水流年，穿越岁月阻隔，蓦然回首，那人依旧在灯火阑珊处。

初恋是一首歌，我已将它付与琴弦，交与明月，抛在山涧，寄寓白云蓝天。我不希望，在人生路上再次与我的初恋邂逅聚首或再续情缘；我不希望，那朵过去的云彩 再次飘过我屋檐；我愿意让这过去的美丽，成为永久飘散的落日炊烟，因为我知道，隔了夜的菜，只能看不能吃。（哈哈哈，扫大家的兴了吧）

“树叶黄了还会绿，小草枯了还会生，冬天来了还会去，前人走了后人来。大雁归去又归来，长江后浪推前浪，前浪高过后浪来。”

“含蓄是一种性格，豪放是一种美德。” 爱，不要成为囚，太多了，又怎能消受！我不要含蓄的爱情，我要生命的豪放，我要做一个行走天下，飘逸潇洒，肆意不羁的独行侠，不会在意攀援能不能抵达峰 顶，奔流能不能掀起波浪，我愿将我的生命永远停格在路上，我要跨越一座又一座高山，我要跨越一个又一个真实的自己！


Luna

说起来初恋，我都 不知道哪一次算我的初恋，是平生第一次看着男孩的眼睛，脸红心跳加速那一次(11岁)？还是第一次真正陷入情网，像个小傻瓜一样迷失了自己，默默追求，险 些丢失了生命的那一次？哈哈哈。。。其实，过去的多少次都已经是翻过去的旧页了，是甜是苦是酸是涩，也不想去回味。。。因为在寻梦之旅上，前面的光景更诱 人。。。呵呵。。。

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编后随笔：

每个人都经历过一个朦胧岁月~~~
同龄人的故事，更多几分共鸣。



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廖康:融合——瓦格纳歌剧

廖康发表: 2007-07-10 15:15:35 人气:186


融合——瓦格纳歌剧《特利斯坦和伊索尔妲》之特色

廖康 偶尔，非常偶尔，会出现一个天才。他超越世人所知的通常规律，天马行空，令人景仰、感叹而无从模仿，无从评说。比如莫扎特，他的音乐似乎来自天庭，似乎与 他的生活没有什么直接关系。尽管电影《莫扎特》（Amadeus）对他乐曲的产生做了一些暗示，比如岳母的唠叨不休启发了他《魔笛》中夜女王的咏叹调，然 而，研究莫扎特的专家们从来不做此类假设。音乐在各种艺术形式中最抽象，最具有数理逻辑，最可以按照自身规律演变，最不必模仿自然与生活，最可能直接反映 理念。莫扎特的作品充分显示了这些特点，令人不得不称他为天才。然而，大多数作曲家的作品的确与生活密不可分。他们的作品也可能炉火纯青，但我们不难追本 溯源。比如瓦格纳（Richard Wagner, 1813-83）的歌剧《特利斯坦和伊索尔妲》(Tristan und Isolde)，就比较容易探讨。生活与艺术的融合，音乐与剧情的融合，乐队与人声的融合，宣叙与咏叹的融合，都在这部歌剧的创作和内涵中得到生动的体 现，并成为瓦格纳风格的典型标志。 瓦格纳这部歌剧创作于流亡期间。他曾热情投入1848年德国资产阶级革命，不仅在《人民报》上发表了题为《人与现存社会》和《革命》两篇文章，而且还参加 了“五月起义”和德累斯顿的街垒战，试图推翻王权。普鲁士国王的军队镇压了起义，瓦格纳受到通缉。世人，包括他的妻子明娜（Minna），都认为他是大逆 不道的贼子。流亡瑞士时，瓦格纳长期住在苏黎世富商威森东克（Otto Wesendonck）提供的别墅，东道主年轻漂亮的妻子玛蒂尔妲（Mathilde）是个作家，也爱好哲学和音乐，自然成为瓦格纳的红颜知己。在创作 《特利斯坦和伊索尔妲》期间，曾经背弃丈夫与军官私奔的明娜，径自拆阅了瓦格纳给玛蒂尔妲的密信，即而狮吼。瓦格纳终于忍受不了那无休止的争吵，独自迁居 威尼斯。后来，在排演这部歌剧期间，瓦格纳又爱上了乐队指挥彪罗（Hans von Bülow）的妻子蔻西玛（Cosima）。在正式演出前两个月，她生了个女儿，就取名为伊索尔妲，瓦格纳当了教父，其实他也是生父。直到蔻西玛又为瓦格 纳生了两个孩子以后，才和彪罗离婚，并嫁给瓦格纳。蔻西玛是李斯特的私生女，颇得这位钢琴大师的真传，也是个杰出的钢琴家。她比瓦格纳年轻24岁，两人的 确是真情相悦。甚至在瓦格纳去世后，她还紧抱其尸身不放，长达24小时。 毫不奇怪，这样的生活经历启发并融入了瓦格纳的歌剧《特利斯坦和伊索尔妲》。歌剧的故事来自13世纪初高特夫里德（Gottfried von Strassburg）的同名叙事诗，但瓦格纳自己写剧本，删繁就简，突出了爱情的魔力。原诗只讲迷药的作用，说那是一种“爱之甘醇”，饮后，第一眼看见 谁就会爱上谁。那是古人表达爱之不可理喻的一种简洁说法，是对命中注定两情相悦的一种隐喻，对爱情至上合理性的一种解释。经过几百年游吟诗人的说唱，爱情 超越宗教、道德、荣誉、忠诚、友谊等传统价值观念，这一思想在欧洲逐渐深入人心。到莎士比亚写《罗密欧与朱丽叶》时，已无需迷药，只需一见便钟情了。但瓦 格纳试图使特利斯坦和伊索尔妲的爱情更加合理化，更加崇高。他在歌剧中通过倒叙和阐释让我们知道他们自始至终都相爱，迷药不过使已有的热情更加狂放。早在 替其君主马克求婚之前，特利斯坦就在疗伤期间与伊索尔妲共陷情网。伊索尔妲因为要另嫁他人，而决定服毒药以根绝无边的痛苦。特利斯坦也愿意与她共饮毒药， 了此一生。但伊索尔妲的忠心侍女布蓝甘妮（Brangane）以迷药代替了毒药。于是，二人的私恋化为不可遏制的热情。伊索尔妲与马克婚后不久，和特利斯 坦在宫中花园里幽会，被发现。特里斯坦万念俱灰，故意让梅洛特（Melot）武士刺伤。侍从库汶那尔（Kurwenal）把奄奄一息的特里斯坦带回家。伊 索尔妲随后赶来，企图再度为他疗伤，却只来得及把他抱在怀中，看着他死去，并与情人共赴黄泉。 值得注意的是，歌剧的主要矛盾并非正邪，而是爱情与忠诚的矛盾。马克有恩于特利斯坦，后者为偷情而羞愧却不能自己。伊索尔妲最初因特利斯坦在决斗中杀死自 己的未婚夫明明恨他并要杀死他，而四目一旦相对，却爱上了他，同样不能自己。饮药后就更加疯狂，不管不顾了。虽然剧中还有暗恋伊索尔妲的武士梅洛特的背叛 和仇杀，但正如迷药一样，那也只起到推波助澜的作用。即使没有迷药，即使没有梅洛特，特利斯坦和伊索尔妲的苦恋也不会有好结果，他们堪称是一对运交华盖的 情人（star-crossed lovers）。对此，瓦格纳深有体会。他对东道主的妻子玛蒂尔妲爱恋不已，又对人家收留款待他这样一个流亡中的穷汉感恩戴德。其情、其愧通过音乐和特利 斯坦的唱段得到了最佳表现。后来，瓦格纳与乐队指挥彪罗的妻子蔻西玛偷情数载，也有类似之情之愧。毕竟彪罗是他的好友，李斯特也是他的好友。 瓦格纳生活中另一个与此剧有重大关系的事件简直象传说中的奇迹。一位崇拜瓦格纳音乐的18岁青年于1864年登上巴伐利亚的王位，成为路德维希二世。一朝 大权在握，他便将瓦格纳召回慕尼黑，替他还了巨额债务，让他住进夏宫附近的别墅。这才使《特利斯坦和伊索尔妲》得以于1865年公演。也使年过半百，精神 一度几近崩溃，曾试图自杀的作曲家重振雄风，完成了搁置已久的《尼伯龙根指环》系列歌剧。当年革命党，今日座上宾。瓦格纳与王权原来并非势不两立，但求英 主而已。《特利斯坦和伊索尔妲》里的马克正是这样一位仁慈宽厚的君主；他的唱段深沉感人，他得知真相后的决定堪称至仁至善。坏人只是他手下的武士梅洛特一 人。在现实中，凭借路德维希二世的赞助和推崇，瓦格纳的艺术信条遂成为欧洲崇尚的艺术信仰。 什么是瓦格纳的艺术信条呢？在流亡中，瓦格纳有四年没写音乐，但他写出了自己最重要的理论著作：《艺术与革命》、《未来的艺术作品》及两卷《歌剧与戏 剧》，阐述了他改革歌剧为音乐剧的思想。以往的歌剧，剧情只不过提供一个故事框架，在其上，镶有表达喜怒哀乐的独唱、对唱、重唱、合唱，并用宣叙调把它们 连贯起来。在此意义上，与其称之为歌剧，还不如说它是“剧歌”。剧是次要的，歌才是主要的。多数听众也是跟着剧情，铺垫情绪，有时甚至是忍受着剧情，等待 歌唱的到来。即使是今天，多数人买歌剧唱片，也是买精选唱段，很少买全剧。瓦格纳才真正使歌剧成为名副其实的“歌剧”，或用他自己的术语，把这种艺术形式 发展成了“音乐剧”。瓦格纳与众不同，他一向是自己编剧、自己作曲。他的作品强调戏剧的整体性，强调音乐的重要性，强调剧情与音乐的结合，要让每一个小节 都表现剧情或人物特征。他发展出“母题”和“无穷的旋律”来取代宣叙调和咏叹调，他更重视乐队的整体作用，把音乐提高到史无前例的崇高地位。他的歌剧，甚 至可以说是有剧情、有人声、融入唱段的大型交响乐。所以，他的歌剧更为音乐家和专业人士欣赏。而浅听辄止者很难记住瓦格纳作品中各个人物、事物、情感的母 题，欣赏起来比较困难。 所谓母题，就是leitmotif 或motif。许多中文音乐书籍都把这两个术语直接译作不那么容易理解的“主导动机”和“动机”（leiten=主导+motif~motive 有动机之意）。但motif 在音乐里指的是代表某人、某物、某种感情或某种景象的一小段音乐，在全剧中反复出现、发展、合成、变奏。我宁愿用不言而喻的“母题”。当然，瓦格纳作品中 的母题繁多，而且他喜欢运用半音，不易记住。但听得多了，自然就会领略其美妙。这部歌剧的前奏曲开宗明义奏出爱情的母题。它又分为两部分，第一部分沿半音 下降，隐含悲伤与痛苦，仿佛特利斯坦在经受良心的折磨；第二部分沿半音上升，仿佛伊索尔妲欣然忘形地享受着爱的满足。所以这爱情的母题也可以看作是代表特 利斯坦和伊索尔妲的两个母题，而半音的不谐和性赋予这些母题动荡和强烈的感情色彩。重复两次后，伊索尔妲的母题单独响起，遂变形为欲望强劲、特征明显的新 母题，音乐评论家称之为眉目传情的母题。随之而来的是迷药的母题及命运和死亡的母题。这些母题贯穿全剧，最为重要。多听几遍这前奏曲，熟悉了这些母题，有 助于欣赏全剧。 比如在第一幕伊索尔妲回忆她与特利斯坦初次相会，一见倾心时，那眉目传情的母题便出现在她的歌声中。在第一幕快结束时，特利斯坦和伊索尔妲饮了迷药后，先 是伊索尔妲的母题奏起，随后那眉目传情的母题响起，如闪电照亮阴暗的苍穹一般，约束他们的魔罩被扯破了，“特利斯坦！伊索尔妲！”二人唱着对方的名字，扑 向彼此的怀抱，伊索尔妲的母题达到胜利的高潮。在第二幕花园相会前，伊索尔妲的母题表现出她内心狂热的情绪，同时我们又听见那柔美的爱情母题，它激荡不 安，终于导致伊索尔妲唱出狂喜的母题。情人相见时，音乐沸腾起来，爱情与狂喜的母题交替呈现，表现二人互诉衷情。第三幕的引子也是以伊索尔妲的母题变奏开 始，营造这一幕的苍凉气氛。在特利斯坦垂死之时，伊索尔妲的母题再次从乐队里轻轻飘出，仿佛他还在低声呼唤伊索尔妲的芳名。伊索尔妲终于在死神降临之前赶 到了，一对情人充满喜悦地呼唤对方的名字并最后一次相互凝视。那眉目传情的母题如怨如泣地奏起，特利斯坦终于气绝。在全剧的音乐中，这段最令人大悲大恸。 歌剧可以通过歌词和剧情来帮助听众理解要所表达的母题，尤其有助于理解较次要的母题。迷药的母题比较明显，每次提到迷药，母题都会响起，很容易记住。但另 外一些母题要格外用心听，比如第一幕的背景在特利斯坦迎娶伊索尔妲的船上，海面上传来一个青年水手的歌声，那是他告别爱尔兰姑娘的情歌。瓦格纳巧妙地运用 歌中“清风徐徐吹向我们的家乡”（Frisch weht der Wind der Heimath zu）这一乐句，让它在这一幕中如海浪涌动般一再出现，可以称之为海的母题。当伊索尔妲知道已经快到康沃尔（Cornwall）王国，即将与情人分手而内 心愤激时，这母题也澎湃起来。当伊索尔妲因特利斯坦未来答话，眼看自己要嫁给一个陌生人而怒不可遏，甚至祈求天神毁灭全船时，这母题愤然轰响，犹如巨浪滔 天。 在第一幕里，当伊索尔妲吩咐布蓝甘妮把特利斯坦叫来的时候，死亡的母题再次奏起，因为伊索尔妲痛苦已极，她要特利斯坦来一同赴死。当伊索尔妲拿起装毒药的 瓶子时，代表不祥命运的母题发出了恐怖的呻吟。第二幕，情人相会的夜晚，也正是死神要降临的时机。而殉情，也许正是苦恋情人内心所渴望的。于是，那个用颤 音伴奏代表殉情的母题出现了。第三幕，特里斯坦在伊索尔妲怀里死后，那殉情的母题从乐队中轻轻升起，狂喜的母题随之缓缓注入，愈来愈强烈，当最终达到高潮 时，伊索尔妲带着极乐的神情倒下来，伏在特利斯坦的身上香消气陨。 在第二幕中，特利斯坦与伊索尔妲诅咒使他们分离的白昼，那痛楚的呐喊般的乐句构成了白昼的母题。其后，又有伊索尔妲等待特里斯坦急躁不安的母题。在此母题 之上还翱翔着一个迷人的曲调，那是情人召唤的母题，它又发展成为狂喜的母题。在花园情人相会，投入彼此怀抱时，那白昼的母题便沉入黑夜柔软的母题，在销魂 的抚慰中舒散开来，融入新的旋律。男女高音用水乳交融的二重唱赞美黑夜： 温柔的夜晚徐徐降临，把我们裹入它的怀抱， 让我们无忧无虑，忘记尘世的荣耀和烦恼！ 我们记忆中信仰里最后一丝微光已经消失， 太阳藏在我们心中，幸福的星星闪烁着微笑。 我们沉醉在夜晚的迷魅中，心相印、唇相印， 销魂的快乐让我们把人间的虚荣统统忘掉。 与此同时，远处飘来女中音布蓝甘妮善意的警告，企图唤醒梦中的情人……我感觉这是全剧最优美的一段歌声和音乐。 第三幕，重伤的特利斯坦正期待伊索尔妲的到来。外面传来牧童吹奏的一支民歌式小调，悲恻而凄婉，告知伊索尔妲的船还没来。那悲哀的小调相当朴素，那一串串 辛酸的音符好象藤罗般缠绕在特利斯坦和伊索尔妲爱情的残垣断壁上，也让我想到后来普契尼的歌剧《托斯卡》第三幕一开始那段牧童的歌，同样的悲哀，同样的朴 素。所不同的是，普契尼的歌剧还是一段段的歌曲，牧童的歌唱完后，便是那段著名的咏叹调《今夜星光灿烂》。而瓦格纳的歌剧，歌曲与音乐浑然一体。在特利斯 坦和侍从库汶那尔问答的时候，牧童的小调穿插其中，加深其悲哀。当伊索尔妲的船出现时，牧童的小调变成一支喜悦的歌。普契尼的歌剧要到《杜兰朵》才将歌、 曲、剧融合为一体。 融合，正是瓦格纳歌剧的特色。他的生活与艺术难以分割，音乐与剧情难以分割，乐队与人声难以分割，宣叙与咏叹难以分割。似乎无法把哪一段拿出来，单独在音 乐会上演奏。因为他把一段段剧歌融会贯通，化为音乐母题和无休止的旋律，利用不间断的对位结构，丰富的和声与交响，使之成为具有完美艺术整体性的歌剧，即 他自称的音乐剧。在歌剧艺术史上，《特利斯坦和伊索尔妲》是一部公认的开创先河的作品，也是瓦格纳作品中比较容易欣赏的歌剧。尽管如此，我和我所认识的非 专业音乐爱好者，没有一人第一次听这部歌剧就喜欢它。然而，我们多听了几遍后，都越来越感受到其辉煌和美妙。我还是不能哼唱它的旋律，但我能够沉浸其中， 随之流淌。

罢了

有了康王爷和张兄，《美声美色》大放光彩。罢了是康王爷和张兄的粉丝，能结识两位实乃在下的荣幸！

谢谢康王爷在这里向我们介绍了瓦格纳的歌剧，非常到位，可谓受益匪浅。文革前家里有不少七十八转，瓦格纳的胶木唱片。记得在我蹒跚学步的时候，家里的叔叔姑姑们经常播放他的唱片，所以印象颇深。

罢了斗胆向两位偶像点两个菜：

张兄是否能介绍一下法国野兽派画家马蒂斯的作品。我在上小学和中学的时候非常喜欢他的作品，喜欢他画中那种单纯意义上的形式美感，他的叛逆之作《红色的餐桌》给我留下极其深刻的影响。喜欢马蒂斯，或许也因为他曾陪伴着我度过我的青葱岁月吧。

康王爷是否能介绍一下近代匈牙利音乐家巴托克的作品和风格。我女儿现在正在弹他的作品，在我听来，他的作品很怪诞且非常不协和，似乎充满了原始的野蛮与粗 暴，听起来有点吃力，不太容易理解。曾经听过他的《半音创意曲》，虽然听得我的脑神经都快断裂了，但作品的节奏活力与丰富想象的特质，依然令我心动不已。 因此，我很想多了解一些巴托克的思想与作品的背景，以及作品的内涵与深意。

不好意思，知道你们都忙，所以不用急，等你们有时间再说吧。罢了欠你们的龙虾大餐都记下了，以后来西雅图时一并补上。哈哈哈。。多谢！


廖康

二位让我惭愧了。巴托克对我来说太现代了，不懂，也不会欣赏。


罢了

康王爷谦虚了，就凭这两句话，罢了就可以算出康王爷是什么样的人了！钦佩！

哈哈哈。。。康王爷大概不知道罢了在城里和庄里有个”罢半仙“的“美号”吧? 罢了给不少网友看过相，测过字，还别说，挺准的。不信去问问沧海、达山、Luna，那几头呆鸟。哈哈哈。。。

康王爷不用“精神焕发”，也不用涂“防冷的蜡”。咱不算生老病死（这得看相），咱就算算你的性格脾气、家庭生活。

耿直，孤傲，坦诚，自视颇高。做事认真、努力、严谨、负责、执著，然有些固执。交友分寸感较强，礼数虽周到，但不易亲近。然一旦肝胆相照，倒是一个可以信任的好朋友。属不为五斗米折腰，内热外冷的性情中人。天资悟性都相当不错。

年纪大约在五、六十岁，生活应属安逸小康，孩子们还算省事，老婆则说不好。康王爷个性较强，若碰到一个随和一些的老婆，应该可以走得长远，但若老婆性格也很强，恐怕水火难容，以后的事情就很难说。

注意事项：和朋友交往时，可稍微放松一些，做人做事不要过于认真和执著。特别和女性交往时，要随和迁就一点，否则会影响女人缘。

哈哈哈。。。算得不好不要钱，算得准的话，下次来湾区时请我喝杯咖啡。

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编后随笔：

哈哈~~~原来龙虾之典出自此贴!
长知识了~~~长这么大还没有去听过歌剧呢：)

http://www.e-literati.com/bbs/leadbbs/announce/announce.asp?BoardID=106&ID=169803&Ar=170296&AUpflag=1&Ap=1&Aq=1

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未予:倾国倾城

未予 发表: 2007-07-09 18:25:51

倾国倾城 （聆歌丝语/未予）

雨过白鹭洲 柳恋铜雀楼 斜阳染幽草 几度飞红 摇曳了江上远帆 回望灯如花 未语人先羞 心事轻梳弄 浅握双手 任发丝缠绕双眸 所以鲜花满天幸福在流转 流转往日悲欢眷恋 所以倾国倾城不变的容颜 容颜瞬间已成永远 此刻鲜花满天幸福在身边 身边两侧万水千山 此刻倾国倾城相守着永远 永远今夜如歌般委婉

罢了

无需倾国倾城，无需相守永远。“仰首是春，俯首是秋，月圆是画，月缺是诗。”爱有四季，情有圆缺，结局并不重要，就像汪国真的诗写得那样，只要彼此爱过一次，就是无憾的人生。
　

【只要彼此爱过一次】——汪国真


如果不曾相逢
也许　心绪永远不会沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得轻松

一个眼神
便足以让心海　掠过飓风
在贫瘠的土地上
更深地懂得风景

一次远行
便足以憔悴了一颗　羸弱的心
每望一眼秋水微澜
便恨不得　泪水盈盈

死怎能不　从容不迫
爱又怎能　无动于衷
只要彼此爱过一次
就是无憾的人生

谢谢未予和丝语。未予的深情浑厚和丝语的亮丽清脆相映成辉，成为美华庄一道倾靓丽的风景。


未予

谢过罢了兄！好一个＂仰首是春，俯首是秋＂，参透了万物自然，阴阳转合，便可淡对人生悲欢起落，一如四季交迭，月盈月缺。患得患失又是何苦！

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编后随笔：

如果不曾相逢
也许　心绪永远不会沉重

‘相逢是缘起，相识是缘续，相知是缘定’，没能相守，大概就是缘尽了~~~
就像那句歌词：强悍的是命运。


http://www.e-literati.com/bbs/leadbbs/announce/announce.asp?BoardID=106&ID=169417

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