一苇渡江:渐行渐远之三

渐行渐远之三：我的博克和那些旧情

三。我的博克和那些旧情 我 写的那些有关新欢旧爱的文章，大都可以当作故事来读的，虽然80%是写实，但也已经被我涂抹的很难认出底色了。写了那些煽情的文章，最近我又读了大量的别 的网友写的怀旧的文章，我都觉得我自己被“情”所灼伤了。感情的事，女孩子写得比较多，男人们则大多选择沉默 。 我有时候会想，有多少旧情可以回顾，有多少往事可以重来，这情该不该煽，这爱该不该忆？因为每次想起往事，我就会变得很消沉，好久都不能振作。也许这情更 应该放在心里 ，要抑，而不是扬，更不能滥。其实即使是铁打的心肠，太多的感动和怀旧也会使我们趋于疲劳和冷漠。把那些伤疤揭开给别人看，有快感，但是短暂。我已经试着 让自己不要去读那些怀旧的文章——我知道我脆弱的心受不了。 我前天很臭美地告诉一个朋友（结果被她骂得三天没抬得起头来）： “一 直想告诉你一件事，那就是我写博克是另有目的。我的博克不是显呗文字功底（我并没有多少，也不是中文系毕业），不是自暴和自恋，更不是写小说和发表什么高 见。我是尝试着用博克塑造人物——文中的一苇和作者本人。博克里的爱恨故事和奇谈怪论都是塑造人物的手段，是一抹一抹的油彩。所有的人物（包括前台的 “我”）都是配角。唯一的主角是那个躲在背后牵着线的作者。这个人是我。就像一个导演，我掌握镜头，我想控制人们能看到什么，从什么角度， 如何看，如何想。聪明的读者会去读作者，读作者的感情、用心和思想，而天真的读者则会纠缠文章中那些人物的悲欢离合，中间的读者的脑子里会记住一个叫一苇 的万丈豪情却又儿女情长的家伙。“ 她说她什么也没读出来。我说我尝试了，可能失败了，真惨！ 在开始写博克的时候，我吹 了很多牛皮。博克的名称叫声色犬马，结果声、犬和马一点没写。情写得都比较纯，色字基本没沾边。原来想写一篇《乂二——风月无边》（如果你去过山东的泰山 的话，你应给记得山路上有块巨石，上书两个字符：乂二。据郭老考证，那意指风月无边，就是说把风和月两个字的边框去掉），写几个风尘女子，会有些颜色，但 迟迟没敢动笔（呵呵，有些事我是做得出但说不出和写不出的，不像人家半徐老娘什么床第之间的事都敢写，还有些倒胃口地写如何和丈夫亲热——你写和第三者之 间越轨，我们可能喜欢看，和你丈夫之间的事，就免了吧！）。 自问：你为什么不写诗？ 自答：我早过了 18 岁了。 自问：你为什么不来个长篇的？ 自答：我还没到 60 岁呐。

[打印]

罢了 评论于：2006-09-07 12:25:58 [回复评论]

该发生的已经发生，不能发生的永远不会发生。在你这儿做了几个月的潜水族，如今你要走了，潜出水面来和你打个招呼，道个别，也算对得起这份薄缘。

看得出来，小弟是个性情中人；这样的人，常常会因为心地善良，善感、多情自伤而又伤及他人。就像修女特雷莎的那句名言：“爱，直到受伤。”这不是你的本意，却是你的命运。

你的文章里，我能闻到一股犹豫和孤独的味道，还能感受到你内心对生活的无奈和失望，以及内心深处一缕浅浅而深刻的疼痛。

其实，这人生怎么过都会有遗憾。《圣经》中，上帝说，要有光，就有了光。可是，又有多少人能够承受光的灼痛呢？

凯尔泰斯是伟大的，因为他可以在灼痛中微笑，在一无所有中创造。就像一位西班牙评论家所描绘的：“他的微笑，是一种隽永的姿态，对这个对他不公平世界的调 和。而他友善的本性看起来是对他所感知的凶残和苦难的最慷慨的复仇。。。。。他就是这么一个人，在别人只感觉到凄凉和精神错乱的地方，他创造着作品和文 化。”

其实，《霸王别姬》表现了一种更迫近我们“真实”的生活状态。我们有谁可以摆脱“优孟”的命运呢？我们的人生早已高度戏剧化了，因为我们的戏剧比我们的人 生更为真实。我们都是程蝶衣的观众，我们又是程蝶衣本人。我们在观看程蝶衣被凌辱的命运，其实我们的命运何尝不是时时处于被凌辱的的位置？我们与程蝶衣一 样，梦想成为自己的光，却又被自己所灼伤了。你说呢？

去吧，去换一种活法，去过一种你想过的生活。生命是用来折腾的，不是吗？我们到底要什么呢？也许我们自己也不清楚。每当我一次又一次站在新的起点上时，我就会想，有一天，当我鬓边爬满了华发，我想得到的，很可能就是和我并肩站在也是终点的起点上，却隔着时间的界限。

又及：在你“我生命中的贵人”文章后也留了言。


-------------------
编后随笔：

“爱，直到受伤。”

把伤口流出的鲜血，涂成脸上的桃花。
再洒一把盐，让伤口结疤~~~

怕疼，就别爱。

http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200609&postID=5818

/